Gostaria de começar por agradecer o convite ao Nuno. Não nos conhecíamos, mas quando percebi do que se tratava, desta exposição e desta série editorial, que imagino que esteja ainda no princípio da sua carreira, embora já com uma densidade muito expressiva, aceitei. Depois, a ideia de voltar a Sines e ao Centro de Artes, que para mim foi sempre uma referência arquitectónica.

Falarei de como estes livros, a sua exactidão, o facto de serem monográficos, são realmente contracorrente, contra tudo, porque nós estamos assoberbados de informações, e quer o discurso que está dentro dos livros, quer a palavra, quer as imagens, as fotografias, as boas fotografias, com um olhar fotográfico, a chamada coisa mental, é algo que nos permite pensar, que nos ajuda a ver as coisas dentro da arquitectura.

Um dos aspectos que me fascinaram muito quando o Nuno Miguel Borges me abordou para começar a discutir aquilo que podia ser o primeiro livro, que era relativo ao Terminal de Cruzeiros [Lisboa], uma obra arquitectónica de João Luís Carrilho da Graça, foi esta ideia bastante diferente de fazer livros sobre arquitectura, relacionados com a arquitectura no seu sentido mais lato.

Este trabalho parte de um convite do editor, Nuno Miguel Borges, para produzir um ensaio fotográfico para o livro de acompanhamento da obra da Fundação [Gramaxo]. O outro livro [Terminal de Cruzeiros de Lisboa] em que tinha participado também partiu dos mesmos princípios: começar os trabalhos antes de a obra arrancar. Portanto, realizar um levantamento do sítio onde a obra vai ser feita, e depois acompanhar todo o processo de construção até à conclusão.

O design do livro sobre a Fundação Gramaxo, obra do arquitecto Álvaro Siza Vieira, procura sintetizar alguns valores de espaço, luz e materialidade que podem ser interpretados não só na arquitectura, mas também no registo realizado pelo fotógrafo António Júlio Duarte. Fisicamente, o livro é pesado, austero e limpo.

Tivemos a oportunidade de conhecer o processo e o resultado da obra do Claustro do Rachadouro pela lente do fotógrafo André Príncipe. Inspirámo-nos na simplicidade e contenção do projecto, que representa uma definição única de luxo.

Estes são livros de arquitectura. Toda a sua estrutura assim os caracteriza. Têm boas e esclarecedoras entrevistas que apreciei ler, textos críticos, esquissos, desenhos, desenhos técnicos. Sobre isto, nada quero nem posso dizer. Não gosto de meter foice em seara alheia.

Tenho acompanhado de forma intermitente o projecto editorial do Nuno Miguel Borges. É um trabalho orientado para obras de arquitectura portuguesa actuais.

Acho que os livros de arquitectura normalmente contêm uma informação, gráfica ou escrita (sob a forma de textos), que em geral é muito centrada e focada no objecto arquitetónico em si, seja ele um edifício ou um jardim, e às vezes beneficia de um olhar crítico de alguém — estou a falar das monografias típicas sobre obras de arquitectura ou de arquitectura paisagista.

O livro Termas Romanas de São Pedro do Sul sintetiza a obra realizada: junta textos dos arqueólogos-historiadores, do arquitecto e do arquitecto-paisagista, desenhos e fotografias que documentam a história e a vida do edifício.

Esta primeira fase do trabalho foi um reconhecimento do território: conhecer e perceber a estrutura do edifício. Depois, como é uma ruína, tentar intuir coisas que não são visíveis.

O livro é desenhado com uma quinta cor, um verde acinzentado que imprime a água, o elemento central do projecto de arquitectura de João Mendes Ribeiro para a reabilitação do edifício das Termas Romanas de São Pedro do Sul.

Em 2015, iniciei o ensaio fotográfico para o livro dedicado à reabilitação do Mercado do Bolhão.

As fotografias feitas nas Termas de São Pedro do Sul observam a transformação deste edifício e da paisagem que o envolve, desde a ruína tomada pela vegetação até à obra concluída.

Depois do livro sobre o Terminal de Cruzeiros de Lisboa, comecei a registar a construção de um projecto do arquitecto Siza Vieira: a Fundação Gramaxo, na Maia.

Este trabalho tem várias coisas novas. É a primeira vez que fotografo um trabalho de arquitectura. É um edifício, num mosteiro que já conhecia, que tem um enquadramento histórico muito forte, e que será adaptado a um hotel por um arquitecto que respeito muito e que é o meu arquitecto favorito.

Neste trabalho, a cidade e o rio foram uma espécie de fronteira. A referência foi sempre a relação entre a nova construção e Alfama, por um lado, e o Tejo, por outro. Foi nesse território, sobre essa parte da cidade com duas paisagens paralelas fortíssimas em termos visuais, que me movimentei durante três anos e meio.